对比《楚乔传》与《冰湖重生》里的元淳，一眼就能看出后者的角色塑造有多失败。《冰湖重生》直接把原作里复杂立体的淳儿，彻底简化成了一个单薄扁平的恋爱脑工具人。
元淳这个角色之所以能超越时代，真正的高光，在于她一步步放下对亲情与爱情的幻想，重新审视自己的生存位置，完成了欲望的进化——从依附男性、渴求情爱，转向追逐权力、掌控自身命运。
她终于看清：公主身份不过是皇室用来交易的高价值筹码，所谓皇室血脉，从来不给她实权，只是给笼中金丝雀镶了层金边。她的父亲宁可传位给幼弱无能的皇子，也绝不会正视女儿的能力与野心。那句“为君不仁，为兄不义，为父不慈”，是她对父权与皇权最清醒的决裂。
元淳嘴上说不要皇位，可权力更迭的本质本就是新一代推翻旧秩序。她弑父虽未成功，却亲手斩断了亲缘枷锁，主动争夺继承权，也因此跳出了古早女二“只跟女主争男人”的狭隘框架。
元淳的经历固然仍带着女频文的时代烙印，但弑父这一举动，对女性挣脱父权、主动争取权力的象征意义，是永恒且先锋的。
弑父之后，她迎来第二次蜕变：放下对燕洵的执念。这不是彻底无情，而是不再把自我价值绑定在某一个男人身上，真正破除了“我执”。
可《冰湖重生》里的淳儿，完全倒退了。
她始终围着情爱打转，开篇还在纠结燕洵不爱自己，全然没了《楚乔传》里扔掉兔子尾巴的决绝。整部剧把她的野心与格局泡得一干二净，眼里只剩男人。
后来她看似“放下”了燕洵，方式却是转头爱上另一个人。得不到就换一个，依旧为爱生生死死，内心层次被彻底抹平，人物弧光完全消失，正反转变都逃不开“围着男人转”，或是对着楚乔一味雌竞，爱男之心溢于言表。
最典型的崩塌，就在骗婚名场面。
《楚乔传》里的元淳，绝望是对残酷世道、对皇权背叛、对燕洵利用的绝望，她的痛苦指向的是父权与命运，全程没有迁怒楚乔。她清楚，问题的根源是皇权算计，与另一个女人无关。
而《冰湖重生》复刻这段时，完全丢掉了原作精神。剧情拍得潦草浅薄，消解了天真被现实碾碎的残酷美学，只把所有情绪发泄在燕洵与楚乔身上，一口咬定“是楚乔挑唆迷惑”。
这个版本的淳儿，没有勘破皇权与父权真相的清醒，只有失恋崩溃的歇斯底里，还把人生的失败归咎于另一个女性。她的欲望、爱恨与格局被大幅压缩、扁平化，最终从一个超越时代的复杂女反派，彻底沦为一个狭隘、俗套、只会雌竞的传统女二。