一笑三语：循法、变法、得法——91聊写意画构图 诸君晨安！我是清和堂主人范云峰。今儿续聊写意画构图，说的是“进阶提升：结合经典构图技法，练章法与画面关系，核心：把多种构图技法融入临摹+写生，从‘照搬’到‘活用’，掌握其核心关系”，不纠结笔墨，只练布局。这法子的巧思，全在“循法、变法、得法”三语里。 先说这“循法”，像老农深耕土地，得先摸清土性。临黄公望《富春山居图》，我总让学生先用铅笔勾三天——勾那江脉如何像长蛇般绕山而行，勾云气在哪几处留了“气口”，勾近石的皴法如何密、远山的墨色如何淡。有回见个学徒急着泼墨，把“S”形江画成了直水沟，我说：“古人的‘三远法’不是摆设，近山挡路、远山引目，这才是山水的‘呼吸’，得先让笔跟着古人的呼吸走。”临吴昌硕的紫藤也一样，数不清花串“三聚两散”的组数，描不准枝蔓“左缠右绕”的穿插，便像学棋不懂棋谱，落子都是乱的。我曾见位老先生临倪瓒，连树的倾斜角度都量着画，旁人笑他刻板，他却说：“这树的‘倔’，就在那三分斜里，漏了一分，便不是倪瓒的树了。”循法，是把古人的“规矩”变成自己的“直觉”，就像学步时先认准脚下的路，一步也错不得。 再谈“变法”，似匠人改器，得在旧骨上生新肉。有学生临倪瓒的山水，把远山画得比原作胖了半寸，反倒添了几分憨厚。我说这便是变法——倪瓒的“疏”是他的风骨，你的“胖”是你的性情，不必强求一致。临齐白石的虾，有人试着把虾须加长半寸，让虾像在水里蹦；临潘天寿的巨石，有人故意在石缝里多画株野草，让“险”里藏点“柔”。记得二十年前，我临徐渭的《墨葡萄》，总觉得藤蔓太“野”，试着加了几笔细劲的枝，竟被恩师夸“有嚼头”。变法不是瞎改，是摸着古人的脉，再跳自己的舞。就像那紫藤，吴昌硕的藤蔓是篆籀笔意，你若掺点行草的灵动，只要聚散的理还在，便仍是好构图。前几日见幅临《鹰石图》，鹰的翅尖破了画框，倒像要飞出来，这便是把“破形法”玩出了新意，比原作风头更足。 最后说“得法”，如老茶客品茶，滋味全在不言中。有回带学生写生，见山形杂乱，有人愁着没法下笔。我说：“黄公望的‘S’形记不？让溪涧顺着山坳弯一弯，不就有了走势？”那学生依着做，果然画面活了——这便是得法，古人的法成了自己的“拐杖”，不用想，脚自然知道往哪落。画院中的月季，不必照搬“攒三聚五”，只学那“聚时抱团、散时透气”的意，让花枝顺着篱笆斜出，留白处似有蜂蝶飞过；画案头的菖蒲，取半叶、一块石，石边挨着画沿，叶尖指向留白，都是得法。我曾见位画者画虾，既不像齐白石的憨，也不像徐渭的狂，只虾须一挑，便有“出水”的劲，问他诀窍，他说：“想让虾往哪游，笔就往哪走。”这便是得法的境界：法在心里，不在纸上；意在笔先，不拘形迹。 循古法而立根基，融变法而出新意，悟得法方入化境。说到底，循法是“知其然”，变法是“知其所以然”，得法是“自然而然”。就像学写字，先描红、再临帖、最后脱帖，笔底的字才有骨有肉，带着书写者的体温。构图也是如此，从亦步亦趋到信手拈来，差的不过是把“古人的法”酿成“自己的意”。 一笑悟常理，三语解人心。范云峰与您共修、共悟、共进。丙午三月十一北京早安！