最近很多人在考古陶昕然准时交割费用、做女性议题视角的可贵，觉得她人不错。可能是角色滤镜在，我觉得能把安陵容的心路历程演的很好的演员，一定不是什么坏人。

爱看甄嬛传的观众，不少人会特别喜欢研究安陵容对甄嬛的心理。安小鸟被塑造得很厉害的一点是，她不单纯是从“女人看女人”的视角去攻击甄嬛和沈眉庄的，还在乎于仰视与平等的关系，所以即便不是宫斗姿态，观众仍然能很强烈地感受到安陵容的思想怎么转变——

是角色出于“我”的考量而在变化，而不是上帝视角或者第三视角地表演。

区别是什么？

比如某些被大批特批的古偶，说男女主太人上人姿态，这就是第三视角太强。主演从一开始就把自己的角色，安排在一个周围人眼里的中心位置，所以没办法做到合理地揣摩角色动机。

低段位的演员，会把其他角色对自己的角色的态度，当成一种结论。别人看他牛beer，他就演得牛beer。

上帝视角就更ego了，绝大部分男频存在的问题（庆余年和琅琊榜之所以特别成功，也是摆脱了这个诟病），放在如今的很多剧里是“男女主疯狂强调自己的三观正确”，但实际上不会有任何一种三观，可以完全滴水不漏。

安陵容是从来不呗演员以外置思维去表演的方法完成的。其他角色投射给她的鄙视，嘲弄，轻贱，怜悯，不会让她变成一个身上自带被鄙视感的人，这就是陶昕然很厉害的地方。

那个时候的陶昕然还没啥大名气，当她跟陈建斌孙俪这样已经成名的演员去搭戏，剧本和环境给她的情绪永远是低人一等时，她还能保持稳定心态去当仙人掌，你给我浇水也可能被刺到，你若是扇我定会鲜血淋漓，这个演员的内心100%有很强力的，向上又笃定的意志。