1947年，18岁徐雯波，嫁给了闺蜜爸爸48岁张大千，新婚夜徐雯波又羞又喜：伯伯！张大千一把将徐雯波拥入怀中：不要叫我伯伯，叫我千哥哥。

这场婚礼发生在成都金牛坝，两人相差整整三十岁，画坛上为此议论了好一阵子。但若要说清楚徐雯波是怎么走进张大千生命里的，得从更早以前讲起。

1941年春，张大千带着画师、门人和家眷，从成都出发，跋山涉水抵达敦煌莫高窟。他在那里一住就是两年多，以洞窟为居所，在石窟里临摹了两百七十余幅隋唐以来的壁画。零下气温的冬天，颜料冻硬了就用体温焐软，一笔一笔地描。1943年他带着这批临摹稿回到内地，先后在成都和重庆举办展览，徐悲鸿看完当场说了一句：五百年来一大事。自此，张大千的声望到了一个新的高度。

徐雯波那时候还是个十几岁的女孩，父母双亡，随姑妈住在成都，从小迷张大千的山水和仕女画。她和张大千的长女张心瑞是同窗好友，就这样借着这层关系，第一次踏进了大风堂的门。

满屋子敦煌临摹稿颜色浓烈，徐雯波站在那里看得移不开眼，想拜师学画，张大千却没有点头。拒绝的理由说是大风堂规矩严，实际上，是张大千自己先有了别的想法。

此前张大千已有三位妻子——曾正蓉、黄凝素、杨宛君，各有各的来路和位置，家里从来都是人口众多、热闹纷杂。徐雯波进门的方式，和前几位都不同，她是从仰慕画作开始，一点一点靠近这个人的。张大千对这一点，心里很清楚。

1949年大陆政权更迭，张大千携家带口离开，带在身边的正是徐雯波。两人先去香港，再辗转印度，1953年在巴西圣保罗买下一片土地，建起一处庭院，取名摩耶精舍。张大千在巴西八年，画泼墨泼彩，不断试验新的表达方式，逐渐形成晚年独特的画风。

1956年，张大千在法国和毕加索会面，毕加索当场对张大千的水墨技法表示赞叹，这段故事后来被反复提及。

在这段漫长的海外岁月里，徐雯波负责日常事务、接待来访者、协助整理画作档案，是张大千身边最重要的生活伴侣。1976年，张大千移居台北，在外双溪建造新的摩耶精舍定居。1983年4月，张大千在台北辞世，享年八十四岁。

当年那个叫他一声"伯伯"的18岁女孩，最后在他身边走过了三十六年……