孙晓云又当上中书协的主席了。十四位副主席的名单一出来，好多人就在网上吵翻了天。一群人围着这些人的书法作品翻来覆去地看，最后得出来的结论就是，这届主席团写得好的没几个，写得怪的那可真是一抓一大把。

孙晓云的小行书确实是有两把刷子的。江南闺秀那股子灵秀气儿，全都挂在她那个笔尖上头了，看着就让人觉得舒坦。可她的榜书就露了怯了。懂行的人把话说得很直白，大字一写结构就散了架，飞白也用得特别生硬，看着就像是硬往上头补的似的。一个当了主席的人，大字要是站都站不住，这事儿搁在谁身上都得好好掂量掂量。

十四位副主席里头，真正能让大伙儿服气的实在没几个。刘月卯算是能算上一个。他的行书在当代书坛那绝对是能打的，从“二王”到米芾一路这么走过来，路子走得正，功夫下得也深。他搞的那个“破体”写法，行书里头夹着草书的笔意，看着就让人觉得痛快，特别有劲儿。好多人说他的字沉得住气也放得开，这话说的一点都不虚。张继的隶书也有不少人夸，奇峭生动，不是那种规规矩矩一板一眼的隶书，里面确实有他自己的不少想法。

可剩下的那些个就真的不太好说了。颜奕端学谢无量那个“儿童体”学了快二十年了。谢无量那是真的天真烂漫，颜奕端这个看起来就跟装的没什么两样。童趣这种东西它根本就装不出来的，一装就假了，明眼人搭眼一看就能瞅出来。徐海从王镛那个路子出来的，写得纵横豪宕的，可豪宕过了头就变成了张牙舞爪了，看着就让人闹心。漆钢搞什么“碑帖互参”，想法倒是不错，可写出来的东西两头都不靠，既没有碑的厚重劲儿，也没有帖的那种流畅感。

最让人闹不明白的就是周斌了。拿着楚简当创作的源泉，用金文的笔法去写简帛的文字，这个路数实在是走得太偏了。楚简帛书说白了就是古人随手记的账本子还有书信之类的东西，拿这些东西来当书法的正脉去学，这不是明摆着走偏门吗。有人夸他强化了空间意识和形式美感，说白了就是为了追求个视觉效果，离书法的内核那是越来越远了去了。

这届主席团有个特别明显的毛病，就是太想搞创新了。创新它本来不是个坏事，可不能为了创新就去搞创新啊。张继的隶书里头加了些篆书的因素进来，本来还挺好的，可后来越走越偏了，奇峭弄到最后变成了怪异，看着就别扭得不行。韩戾军的行草写得倒是纵逸多姿，可纵逸过了头就散了架子了，整个就撑不起来了。他们都在绞尽脑汁地想跟别人搞得不一样，结果却把书法的根本都给忘到脑后头去了。

中书协一万五千多个会员里头，挑不出几个能让大家服气的主席团成员来。这根本就不是能力的问题，是那个评选的标准出了岔子了。以前入国展的时候，写得正正规规的行书楷书就能进得去。可现在倒好，评委们专门挑那些有“个性”的，字写得越怪越容易往上头挤。这股歪风刮了都有十几年了，把整个书坛的口味全都给带歪了，大伙儿都跑去追怪求奇了，就没人肯老老实实地下点笨功夫了。

再回过头去看看老一辈的书法家们是怎么写的。启功老先生那个字，打眼一看就知道是启功的，清秀端正，看着就让人心里舒坦。林散之的草书，那是一笔一笔都有来路的，一个字一个字都有出处的，经得起你仔细去端详。人家从来不搞什么“碑帖互参”“空间构成”这些个花里胡哨的名堂，就是老老实实地写字，写着写着自己那个面目就出来了。这才是真正的正道，才是能传得下去的东西。

孙晓云这回连任了，说明中书协还是在坚持那个“传统正脉”的路子。这本来是一件好事，可她那个榜书的老毛病要是不解决，说话就没有分量。十四个副主席里头，真正能扛得起事儿的没几个。刘月卯算是一个，张继勉勉强强能算半个，剩下的那些个要么路子走得实在是太偏了，要么就是功夫还没有下到，根本挑不起这个大梁来。

中书协要是真想让大伙儿心服口服，就得把这股子“以怪为美”的歪风邪气给刹住了。书法说到底终究就是写字，字都写不好，你玩什么花样到头来都是白搭。这届主席团的整体水平，跟这个时代对书法的那个期待去比一比，中间那个距离还真是不小，差的根本就不是一星半点。