关于周深歌唱艺术的理论认识问题？
《四渡》主题歌，听者都难以置信是由33岁男人唱的。而其演唱者千真万确的是周深。由此我认为在如何看待跨性别反串声乐艺术方面，我们是否存在明显的理论认知误区和盲点。尤其是对男女声反串艺术的认可和划分上，是否完全陷入了性别定义的导向，甚至落入了娘炮现象的简单化表面纠结呢？
在声乐理论上，我们把戏剧表演中的男旦视为高雅艺术。但对歌唱艺术中跨性别的男女声反串，却一直没能给予实事求是的科学评判。
以李玉刚为例，当初他以男人的性别身份，反串女声歌唱表演时，只能是一名夜场调味歌手。但他最终却能在戏剧男旦模仿的演艺方面，得到专业和学术界的认可，成为国家歌舞剧院的一级演员。获得表滨艺术家的美誉。
与此同时，在星光大道舞台上崭露出的多名反串男歌手，不仅男扮女装貌美惊艳，其女声歌唱水平，更是让一众真正的女歌手自愧不如。一些反串女声的男歌手，还能自如的进行.男女声一赶二演唱，甚至自如的进行男声、女声、童声一赶三演唱。但既便如此，他们却没能获得正式的专业归类和艺术“入流”。
周深现在面临的问题非常突出。性别是男性，年龄33周岁，长期从业于歌唱表演。但他的歌唱表演形式却是童声和女声，而且尤以女高音演唱见长。那么应该如何对他进行声乐表演的归类呢？他既跨年龄又跨性别，关键是他在童声和女声的歌唱艺术水平上，还近乎出类拔萃。这就向我们提出了一个必须回答的问题:我们在歌唱艺术界，是否承认跨性别歌手乃至跨性别歌唱艺术家的存在？
承认除男旦戏剧艺术之外跨性别歌唱艺术的存在，涉及一系列新问题的解码。
第一，跨性别歌唱与娘炮不良文化现象如何进行界定和区别？
第二，跨性别歌手艺术表演身份该如何划分？以周深为例，他在参演和参赛时，是分在男声类还是女声类？他还能否参与男歌手的赛演？他能否以男性身份，参加女声歌唱的演出和比赛？他在歌唱界，能否充任或担任女声、童声的教师和评委？他的性别是男性，但他的艺术身份是男流行歌手，还是跨性别女高音流行歌手？抑或还是跨龄童声表演艺术歌手？
综上所述，我认为对周深类专业歌手艺术身份的认定，还是应该以他声乐的专业特质给予认定为宜。其全称为“跨性别女高音歌手（或歌唱家）周深先生”。而对女跨性别歌手的全称则为“跨性别男高音歌手（或歌唱家）XX女士”。