这个还是要实事求是。

何占豪当年所做的工作，是从0到1的突破，是《梁祝》诞生的根基；而陈钢所做的，是在此基础上的润色与提升，是从1到10的锦上添花。两人贡献的性质，其实从一开始就分得很清楚。

至于当时上海音乐学院领导层的态度，其实从最终的署名顺序就一目了然——定稿署名是“何占豪、陈钢”，而非“陈钢、何占豪”，更非陈钢一人。这本身就说明了问题。

何占豪从未自称或默认《梁祝》只属于自己，这一点他始终坦荡。但陈钢多次在大型公开活动中，默认《梁祝》仅署自己一人之名。这种做法难免引人非议。两人后来的矛盾，根源正在于此。而这件事的是非对错，业内早有公论。

再看两人后来的创作，何占豪的成就丝毫不逊于陈钢。区别在于，陈钢以小提琴作品见长，确有若干广为流传的佳作；而何占豪深耕民族器乐，创作了大量二胡、古筝协奏曲，在民乐界影响深远。像《临安遗恨》《西楚霸王》《别亦难》《烈士日记》《龙华塔》等作品，早已是教科书级别的经典，在民族音乐领域地位极高。两位大家的路径不同，但分量相当，各自在中国音乐史上都留下了不可磨灭的印记。