就大背景来看，陈可辛在影片中的成功，主要是由于观众的审美情结发生了变化。 当香港观众厌倦了一套一成不变的武打套路时，成龙与程氏兄弟的二度分解，却可以令人心驰神往，乐此不疲。而“洪家班”、“袁家班”，则是与成龙一样，深深地烙印在了所有人的心中。 “功夫”与电影相比，属于一种可以打破常规的类型。在影片中，角色的行为被赋予了价值，并将动作导演的视野拓展到了一个新的高度。 界限的突破，也就是打破了“类别之墙”。随著香港新一波影坛的兴起，武打片一再为现代主义所淘汰，而以城市武打片、警匪武打片、现代武打片等为代表的武打片，可以说是新类型武打片的具象表现。 吴思远凭借《醉拳》与《师弟出马》两部作品声名大噪之后，对武打题材内涵的拓展，也在后续的成家班影片中得到了充分的实践与发展。 像《A计划》，像是《A计划》，像是《快餐车》，都是他和他的大兄弟元彪、洪金宝合作制作的，这些新的打法，都是天衣无缝的融合在了故事里。特别是当武侠题材的时候，成龙这个人物也被赋予了新的生命。 如果说武打是为了弥补成龙性格上的缺陷，成龙成熟的演技，则是为了将武打融入到自己的演技之中。 凭借《警察故事》的艺术成就和金像奖最佳演员的提名，成龙本人已超越了武打演员的身份，成为一位以表演为中心的真正的演员。 类似地，陈可辛能成功地从武打电影到动作片，从本质上讲，也是对内心演技的一种回归。
