大姐没了，他一滴眼泪没掉。 葬礼上，所有人都指指点点，说这小子真是个冷血动物，白养了。 他自己也懵了，按理说，那不是一般的大姐啊，那是拿自己的奶水，一口一口把他喂大的“小妈妈”。妈生他时年纪大了，没奶，是刚生完孩子的大姐，把自己的口粮分给了他这个弟弟。 你说这算什么？这叫救命之恩。 后来他考学，大姐二话不说，把自己女儿弹的钢琴给卖了，凑钱给他当路费。 就这么个亲人，没了，他居然哭不出来。 他自己都想不通。 直到很多年后的一天，他在家，无意间瞥见一只碗，严严实实地倒扣在饭菜上。 就是这个动作。 小时候，大姐就是这样给他留饭的。 那一瞬间，积压了十几年的东西，像山洪一样冲垮了堤坝，他哭得站不住。 人有时候真的不是不悲伤，是悲伤太大了，像巨浪一样瞬间把你拍晕在原地，所有的情绪系统都短路了。你根本来不及反应，也做不出反应。 这种极致的痛，需要一个同样具体的、来自生活细节的“钥匙”才能打开。 一个虚无缥缈的悲伤，是打不开一道用命垒起来的恩情的。 他为那个三岁就去世、毫无印象的父亲，能在青春期哭得稀里哗啦，那是因为想象力就够了。 可大姐的恩情，是实打实的，是刻在骨头上的，是钢琴的钱，是救命的奶，是一碗热饭。这种“实”的恩情造成的亏欠和巨恸，也只能被一个同样“实”的画面给引爆。 那碗饭，就是扳机。 这笔债，还不清了。所以他只能拼命演戏，把对姐姐的思念和愧疚，揉进每一个角色里，演给天上看。再把没来得及报答的，加倍还给其他还活着的亲人。 看懂了这个，再去看于和伟的表演，你会觉得，他每一个深沉的眼神背后，都藏着一个永远倒扣着的碗。
