演员成毅在访谈中提及的东方美学“造梦”理念，在《天地剑心》王权富贵一角中得到了切

演员成毅在访谈中提及的东方美学“造梦”理念，在《天地剑心》王权富贵一角中得到了切实落地。看过剧的都有这种体会，很多时候王权富贵适配并非刻意雕琢，却每每让人觉得气质与美学内核自然贴合，给观众带来润物无声的视觉舒适，成毅是关键原因。记忆较深的是王权富贵在小村落的场景，浓浓古意中，成毅的身姿步态从容内敛，既不抢夺场景的韵味，又能成为画面的点睛之笔，如同传统画卷中恰到好处的人物落款，与鱼灯、古街、河流等元素共同构成完整的东方意境，让人看了心生平和。另外，成毅对情绪留白的拿捏，也与东方美学完美适配。王权富贵的情绪更多藏在眼神的流转中——或是独处时的沉静凝望，或是心绪起伏时的微垂眼帘，这份克制是留白，给观众留足了想象空间；而当情绪需要传递时，又能通过细微的神态变化自然外化，不刻意煽情，却能让人感受到角色的内心波澜，恰似传统文化中“言有尽而意无穷”的韵味。成毅的演绎没有刻意凸显自我，而是将自身融入东方美学的框架中，让角色、美学细节与情绪表达形成合力，恰如其言，完成了一次属于东方美学的“造梦”。、《天地剑心》虽已完结，但成毅赋予王权富贵的余味，仍在...