1956年的法国巴黎，57岁的张大千携妻子徐雯波拜访75岁毕加索，当时毕加索脾气古怪，拒绝和张大千见面，没想到张大千请身边女翻译亲自前去联系，毕加索这才答应见他。 张大千1899年出生于四川内江，家族艺术氛围浓厚。他的母亲和哥哥张善孖都精通绘画，张善孖以画虎闻名，早年指导张大千入门。1917年，张大千随哥哥赴日本京都学习纺织染色，同时接触日本艺术馆藏，观摩东方绘画技法。他购买颜料纸张，练习临摹，回国后定居上海，拜曾熙和李瑞清为师，专注国画。每天研习石涛和唐寅作品，毛笔勾勒线条，墨汁晕染层次。他的技艺渐趋成熟，30年代与溥心畬并称“南张北溥”，在画坛崭露头角。1940年，他组织团队赴敦煌莫高窟，临摹壁画276幅，积累丰富经验。此后收藏唐至清代数百件古画，深入研究传统。张大千的艺术生涯注重传承与创新，50年代初移居海外，先到印度达兰萨拉，然后阿根廷和巴西。1956年抵达巴黎，举办个人画展，正值创作高峰，对西方艺术产生兴趣。 毕加索1881年出生于西班牙马拉加，父亲是美术教师，从小教他素描。他在画室中描画鸽子和斗牛，1895年迁巴塞罗那，进入美术学校，线条流畅。1900年首次去巴黎，租住蒙马特小屋，观察街头艺人，创作蓝色时期作品，反映贫困。玫瑰时期转向温暖色调，画马戏演员。1907年开创立体主义，拆解物体，用几何形重构。除了绘画，他制作雕塑和陶瓷，双手捏塑形状。到1956年，75岁的他成艺术大师，住在法国南部别墅，性格孤僻，减少社交。毕加索的风格多变，从蓝色玫瑰到立体主义和超现实主义，影响全球艺术界。他的晚年作品源源不断，但对外人保持距离。张大千的拜访成为例外，凸显这次会面的特殊性。 1956年5月，张大千应巴黎现代艺术博物馆馆长乔治萨勒邀请，偕夫人徐雯波来巴黎举办画展。一个在罗浮宫，另一个在东方博物馆。这次行程让他有机会接触西方艺术家。7月，他决定拜访毕加索，后者住在法国南部戛纳的加利福尼亚别墅。张大千通过信件表达意愿，但毕加索以脾气古怪闻名，直接拒绝。别墅占地广阔，毕加索平时在家只穿短裤，不愿见客。张大千不放弃，请身边女翻译亲自交涉。她强调张大千的东方绘画技法和艺术交流价值，毕加索最终同意。会面于7月29日中午11时30分进行，两人握手进入客厅。张大千展示泼墨山水，墨汁晕开形成云雾山峦。毕加索取出立体主义作品，线条硬朗，物体拆解成几何形。 两人通过手势交流，张大千示范毛笔运笔，毕加索尝试留下不规则线条。徐雯波在旁协助，他们交换画作，张大千赠国画，毕加索回素描。下午移到花园，戴非洲面具合影。张大千身着长袍留长须，毕加索穿衬衫长裤。毕加索带领参观古堡庄园，展示5大本画册，每册30多张画，表示对中国画感兴趣，正在学习。张大千感叹毕加索作品的创新，两人讨论东西方绘画差异。毕加索认为西方没有真正艺术，东方艺术更深邃。张大千从毕加索那里感受到自由表达方式。这次会面被西方媒体称“中西画坛巨子历史性会见”，象征东西方艺术对话。毕加索的孤僻性格在这次破例中显露无遗，两人艺术理念碰撞出新火花。 张大千的泼墨技法源于传统，讲究留白意境，融入敦煌壁画经验。毕加索的立体主义挑战视觉习惯，用解构重组物体。两人交流中，张大千可能从毕加索学到现代元素，毕加索被泼墨流动感触动。晚年毕加索作品偶尔显东方影子。张大千回巴西后，技法融入更多层次。1957年眼疾加重，视力模糊，他调整为泼彩风格，泼洒颜料层层叠加，形成抽象山水。这次会面影响张大千创作，作品更有现代气息。他在巴西购置农场，建造画室，继续绘画。1962年迁台湾台北外双溪，布置花园，观察花叶融入画作。举办多次展览，吸引观众。他的艺术生涯漂泊海外，传承中国画精髓。毕加索的影响让他的作品在国际上获认可。 毕加索留在法国南部，继续创作。1960年代制作大量版画，刻版印图像。1970年举办回顾展，巴黎大皇宫展数百件作品。他的晚年作品数量众多，探索新风格。与妻子杰奎琳居住，低调生活。健康渐衰，但坚持工作。张大千的拜访成为他少有社交事件，凸显其孤僻。张大千去世后，他的画作在拍卖会上高价成交，超越毕加索成为全球第一。两人会面记录了艺术史上独特一刻，东西方传统在此交汇。张大千的收藏和临摹经验，让他成为中国画代表。毕加索的多变风格，推动现代艺术发展。他们的交流虽短暂，却留下持久影响。 会面后，张大千的艺术地位提升，西方媒体报道增加。他在巴西圣保罗定居，继续创作，直至1983年4月2日在台北去世，享年84岁。遗体安葬台湾，画作流传。他的作品如今在博物馆展出，拍卖价高。毕加索1973年4月8日在穆金家中去世，享年91岁。葬礼在城堡举行，遗体埋花园。他的遗产影响全球，作品保存在各大博物馆。张大千和毕加索的会面，成为艺术史佳话，激发后人研究。
