汪海林说的对，中国当代的文艺工作者，根子上就是小资产阶级，他们是没有文化的 “文化人”。不了解时代，也跟不上中华民族伟大复兴的步伐，承载不起向世界展现中华文化的重任。他们所有的创作情趣都基于下三路、流量和金钱，这是他们认识世界、理解世界的基础，所以中国当代文学、艺术、影视剧，没有 “爱情” 就编不出来。 刷短视频刷到腻，打开影视平台翻半天，翻到最后还是那几套 “甜宠”“狗血”，翻来覆去就那点男女情长。 看小说翻来覆去都是 “逆袭爽文”，满屏都是物质主义，却看不到普通人奋斗的模样；看综艺不是制造冲突就是贩卖焦虑，连带着年轻人都把 “宫斗权谋” 当成人生指南。 这不是我一个人的感受，是很多人刷完文艺内容后的共同感慨。 先说说 “小资产阶级” 的根子，这不是贴标签，是实实在在的创作现状。 很多文艺工作者关在写字楼里写剧本，对着电脑敲键盘，要么抄网络段子，要么照搬国外套路，要么闭门造车编 “悬浮” 故事。 他们没去过乡村看农民种粮，没去过工厂看工人造机器，没去过边疆看战士守国门，甚至连身边普通人的日常都没认真观察过。 他们眼里的世界，就是手机里的流量数据，就是剧本里的 “爽点”“槽点”，就是怎么能快速变现。 就拿影视创作来说，这些年 “流量明星 + 狗血剧情” 成了标配，一部剧没有流量明星撑场，没有狗血虐恋、强行反转，就不敢上线。 编剧们为了迎合算法，每集必须塞三个 “爆点”，要么闹、要么雷、要么槽，把艺术创作变成了流水线作业。 结果呢？人物单薄得像纸片，情节逻辑混乱到离谱，看完之后除了一时的情绪刺激，什么都留不下。 更离谱的是，有些剧为了博眼球，刻意放大人性阴暗面，把职场变成 “宫斗场”，把生活变成 “算计场”，传递的价值观全是 “唯利是图”“慕强媚外”。 再说说 “没有文化的文化人”，这一点更让人无奈。他们自称 “文艺工作者”，天天谈艺术、谈审美，可真正的文化底蕴、文化自信，一点都没有。 他们写历史剧，不查史料，瞎编乱造，把严肃历史变成 “戏说爽文”；写现实题材，不深入生活，拍出来的剧 “悬浮” 得离谱，离普通人的生活十万八千里。 他们所谓的 “文化”，就是抄几句国外的 “人性论”，就是搞点小众的 “炫技式表达”，就是把 “流量” 当成唯一的评判标准。 可真正的文化，从来不是流量数据，不是金钱收益，而是能展现一个民族的精神风貌，能传递一个时代的价值追求，能让世界读懂中国的故事和精神。 就像《南京照相馆》的成功，不是靠流量明星，也不是靠狗血剧情，而是靠真实的人物、扎实的叙事，靠对历史的敬畏和对正义的坚守，这才是文艺该有的样子。 为什么会这样？说到底，还是忘了 “为谁创作、为谁服务” 的初心。 毛泽东同志在延安文艺座谈会上就说过，文艺要为工农兵服务，要贴近人民群众。可现在呢？不少文艺工作者围着资本转，围着流量转，围着少数人的喜好转，唯独不围着人民群众转。 他们把文艺当成赚钱的工具，把观众当成 “流量韭菜”，完全忘了文艺工作者的社会责任。 他们承载不起向世界展现中华文化的重任，因为他们的作品里，没有中国精神，没有中国力量，没有中国人的奋斗与担当。 汪海林的话，虽然刺耳，但却是一剂良药。它提醒我们，文艺工作者不能忘了初心，不能脱离时代，不能只盯着流量和金钱。