1951 年，西方影坛迎来震动。长期缺席国际舞台的日本电影，凭黑泽明《罗生门》斩获威尼斯电影节金狮奖，一举轰动全球，海外市场对日本影片的需求瞬间爆发，多位导演作品得以对外输送，包含成濑巳喜男、今井正、衣笠贞之助、五所平之助、新藤兼人等。但国际影评焦点集中于黑泽明与沟口健二，二人连年拿下威尼斯各大奖项。舆论掀起激烈论战：黑泽明的蒙太奇叙事，对立于沟口健二长镜头场面调度美学。以安德烈・巴赞、戈达尔、里维特为代表的法国影评人狂热推崇沟口作品中的作者性与影像韵律；1958 年戈达尔在《艺术》杂志盛赞沟口，直言黑泽明只是二流导演。回望这段论战，本质是新浪潮构建全新电影美学的文艺立场博弈。但这种二元对立本就刻意割裂二人关系 —— 黑泽明极度敬重沟口，多次坦言自己深受其创作手法启发。沟口将历史照进现实的冷峻写实、宏大细腻历史背景下刻画个体悲剧，深刻影响黑泽明。圈内人都称沟口 “鬼才”，黑泽明始终以他为完美导演的范本，直言：“沟口健二离世，日本电影失去了最纯粹的创作者。”（戈达尔为了争夺电影评论的话语权的极端行为，也挺幽默）