采访者：顺着这个话题往下问，您筹备《圣保罗炮艇》最早是在哪一年？　　怀斯：1963年我在英国期间买下改编版权，正式启动项目筹备。　　　　采访者：1963年，如今已是1969年。您创作这部影片想要传递怎样的观点？您当初能预判这个主题后续会极具现实针对性吗？　　怀斯：买下版权时我就意识到主题具备现实意义，但无法预见后续契合度会如此之高。我本身很喜欢这个故事内核，尤其想提醒观众：海外“美国人滚回去”的排外情绪并非近现代才出现，这种思潮已经存续数十年之久。很多人对此一无所知或是早已淡忘，这也是影片的提醒意义。早在1962年，这个主题就具备现实价值，等到1966、1967年影片拍摄完成，恰逢美国深陷越南战争，二者呼应感变得格外强烈，思想隐喻也一目了然。我选择一个项目首要前提永远是故事与人物足够动人有趣，《圣保罗炮艇》除此之外，额外承载一层探讨美国海外介入地缘事务的反思，思考这种对外干预模式是否合理。　　　　采访者：您选择身兼制片与导演，是不是为了更自由地输出这类观点表达？　　怀斯：确实如此。当然早年单纯做导演时，我接手制片人递来的项目，不少片子本身就自带创作者想要表达的立意观点。　　　　采访者：身兼制片导演拥有项目决策权，您挑选改编素材的判断标准是什么？您真正看重哪些特质？　　怀斯：我刚才也略微提到过，首先故事和人物必须深深吸引我，我有信心把它打造成合格的娱乐作品，这里的娱乐并非贬义，能抓住观众注意力、引发共情共鸣是基础门槛，这是我选择项目的核心原因。如果在叙事之外，还能顺势折射当下社会、时代的思考，那便是锦上添花。我的大部分作品都是二者兼具。我不会先定下一个思想主题，再四处寻找适配故事硬套立意，这么做很容易落入刻意说教式主旋律影片的陷阱，这是我刻意规避的创作模式。