卡赞：你刚才描述的基本就是新婚之夜那场戏：萨帕塔与妻子独处，目光却不由自主望向窗外，望向他的兄长与在外嬉闹的兄弟们。他不只是被吸引，内心更是渴望置身他们之中。必须明白一点：对农民而言，情爱之事无关紧要。是我们现代人把它看得太重。浪漫爱情本是有闲阶级的产物，只存在于衣食无忧的阶层。顺带一提，我当时就是这么和白兰度沟通这段戏的。那场新婚夜戏我拍得并不理想，原因是演员必须身着衣物。本该让她穿睡裙，他赤身相对，那才贴合真实。影片做了浪漫化处理，这是整部电影里我唯一不满意的段落。但我只会简单跟他说一句：“你心里只想出去和他们待在一起。” 我还会告诉他，萨帕塔内心怀疑自己的能力，对眼下得来的名望与地位满心不安。演员足够真诚，就能轻易打开内心这层情绪，白兰度更是一点就透。还有一点白兰度一点就通：向他人寻求帮助。这件事于他而言本是难事，可拍摄途中，他偶尔会主动向我寻求表演指引。我便告诉他，萨帕塔内心渴望妻子的扶持。萨帕塔即将与受过良好教育的政客会面，可他只是个目不识丁的农民，心底满是自卑。他需要何塞法教他识字。在那个时代的文化背景下，袒露软弱、向女性求助是件极难启齿的事，可他不得不这么做。我会给白兰度设计内在行动，也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的表演目标，以此辅助他塑造人物。（白兰度很赞赏安东尼·奎恩的演技，他的自传里说，卡赞为了演出兄弟两人之间的隔阂，私下对安东尼·奎恩说白兰度说了他的坏话，这对他们两人表演起到很好的辅助作用，但是电影拍完了卡站却没有跟奎恩澄清）