王献之传给后人的9件草书，水平比王羲之更胜，张旭跟他比就是小学生！ 我们常把张旭称为“草圣”，认为他是狂草书的“王者”，但是，要论笔法的开创性、用笔的潇洒自然等，张旭与他相比，如同“小学生”，这个人就是王献之。王献之被誉为“今草”“大草”的开山祖师，在张芝、索靖、王羲之基础上，使其洗去隶意，将草书笔法推向成熟。 王献之早在十几岁时就敏锐察觉到草隶、章草的局限，劝说父亲要“改体”：“古之章草未能宏逸,今穷伪略之理,极草纵之致,不若藁行之间,于往法固殊,大人宜改体。” 王献之认为章草未能宏逸,笔法与风格不够宏达飘逸，而且父亲的草书尚保留章草遗意,因而应改体。王羲之听后极为欣喜，认为“诸子唯尔行之”。 王献之临终前将最为得意的9件大草作品传给子孙，嘱咐他们一定要妥善保存，勿要轻易示人。到了北宋淳化年间，赵光义命王献之后人王著编修《淳化阁帖》，王著便把此九帖进献宫廷，并编入阁帖第十卷中，原作则被合裱为一卷，是为《王献之九帖》。 此作包含《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，总计500余字，为纸本册页，共10折、20页，每页纵约33厘米、横约17.5厘米，总长度3.5米。 王献之草书笔画外拓，区别于王羲之的含蓄，首笔侧锋切入后迅速铺毫，行笔时笔锋向外拓展，转折饱满遒劲如“折钗股”，收笔不刻意顿挫，顺势带出牵丝，显露出挣脱隶书波磔的灵动。 一笔书以牵丝连贯成组，笔画间断而笔意不断，且连笔中仍保中锋质量，避免流滑，这种“连而不滥”的处理，为唐代狂草的“连绵缠绕”奠定基础。 结字欹侧求稳，简化出新，打破王羲之的均衡，以“欹侧”求动态平衡，左右结构的字重心右移，左低右高，通过笔画长短互补维持整体稳定，比王羲之草法更简洁，适配连笔书写，既增强草书的视觉张力，又提升书写效率，后世张旭、怀素的狂草结字，均可见其影响。 张怀瓘《书断》称其“破体创新，变右军法为今体，字画秀媚，妙绝时伦”，点明其“一笔书”对草书体式的革新。 米芾推崇其“笔力惊绝，能扛鼎”，认为“连笔处如风行水上，自然天成”。衔接魏晋今草与唐代狂草，将草书推向心笔合一的新高度，为后世草书的“势”与“韵”开辟路径。 王献之此作，笔笔都是正宗的狂草笔法，字字精到而不失高古，适合长期临习。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 王献之草书九帖 宋拓带释文弗利尔美术馆藏高清微喷复刻经折装
