孙晓云这种书写能力是当代少有的，有很多书法家在宣纸上创作几个大字是可以的，但是不
孙晓云这种书写能力是当代少有的，有很多书法家在宣纸上创作几个大字是可以的，但是不
晋韵书斋人的文章
现在难出郭沫若这样的大书法家，原因就是书法的纯艺术化导致的，缺乏文化的滋养。有人
现在难出郭沫若这样的大书法家，原因就是书法的纯艺术化导致的，缺乏文化的滋养。有人
周慧珺书法的成功之处在于，既得米芾笔法，又突破了米芾的字形，形成自身面貌，这是难
周慧珺书法的成功之处在于，既得米芾笔法，又突破了米芾的字形，形成自身面貌，这是难
我们学魏碑与于右任有什么区别呢？最大的区别就是我们写的魏碑缺乏这种书写性，我们是
我们学魏碑与于右任有什么区别呢？最大的区别就是我们写的魏碑缺乏这种书写性，我们是
看不起二田的字，不代表你的审美有多高，只能说明你不喜欢这种风格，仅此而已。本来这
看不起二田的字，不代表你的审美有多高，只能说明你不喜欢这种风格，仅此而已。本来这
墨迹版的欧体楷书看起来就更加有生命力，让人一看就喜欢，因为笔墨是书法的灵魂，离开
墨迹版的欧体楷书看起来就更加有生命力，让人一看就喜欢，因为笔墨是书法的灵魂，离开
写颜体有个好处就是，你可以把别的风格往里面融入，用一句现代的话说就是兼容性比较好
写颜体有个好处就是，你可以把别的风格往里面融入，用一句现代的话说就是兼容性比较好
馆阁体不可学，但是有参考价值，人家能在规矩中体现出美感，这是一种功夫，是值得我们
馆阁体不可学，但是有参考价值，人家能在规矩中体现出美感，这是一种功夫，是值得我们
启功的字和清代成亲王的字区别很大，不知道为啥有人说他俩的字很像，还有说法认为启功
启功的字和清代成亲王的字区别很大，不知道为啥有人说他俩的字很像，还有说法认为启功
沈度这样的字在明代来说是大量文人竞相模仿学习的字，在当代却碑被认为是不懂创新，其
沈度这样的字在明代来说是大量文人竞相模仿学习的字，在当代却碑被认为是不懂创新，其
从田蕴章的批语中就可看出其不止书法写得好，而且治学严谨，知识面也很广。从每个字的
从田蕴章的批语中就可看出其不止书法写得好，而且治学严谨，知识面也很广。从每个字的
篆籀用笔的核心是在行笔中隐藏的提按动作，虽从外观看不出来，但书写中如果缺失了提按
篆籀用笔的核心是在行笔中隐藏的提按动作，虽从外观看不出来，但书写中如果缺失了提按
孙伯翔的魏碑，方笔写得非常经典，这个方笔不太好写，既要写出金石气，又要显得自然不
孙伯翔的魏碑，方笔写得非常经典，这个方笔不太好写，既要写出金石气，又要显得自然不
康熙这字比乾隆好太多，很有董其昌的韵味，但是他在书法方面又比乾隆低调很多，没有到
康熙这字比乾隆好太多，很有董其昌的韵味，但是他在书法方面又比乾隆低调很多，没有到
清代最后的状元刘春霖，他中状元后刚好赶上清王朝灭亡，没来得及展示他的学识及才华。
清代最后的状元刘春霖，他中状元后刚好赶上清王朝灭亡，没来得及展示他的学识及才华。
孙晓云很少写硬笔字的作品，有书友说她这样的小字写得像硬笔字，其实只有没写过小字的
孙晓云很少写硬笔字的作品，有书友说她这样的小字写得像硬笔字，其实只有没写过小字的
周慧珺的这幅对联，很明显是把隶书、楷书、行书和草书糅合在一起写出来的，能写到这个
周慧珺的这幅对联，很明显是把隶书、楷书、行书和草书糅合在一起写出来的，能写到这个
写魏碑的那些人，大多是民间的工匠，有水平高的，但是只占少数，大多数仅仅是会写字而
写魏碑的那些人，大多是民间的工匠，有水平高的，但是只占少数，大多数仅仅是会写字而
于右任的字是自然书写，但是自然书写是建立在深厚的功底之上的，现在很多人不临帖，不
于右任的字是自然书写，但是自然书写是建立在深厚的功底之上的，现在很多人不临帖，不
书协前任主主席苏士澍的书法，应该说是中规中矩的写法，不算突出，但是也不能说不好。
书协前任主主席苏士澍的书法，应该说是中规中矩的写法，不算突出，但是也不能说不好。
作者信息
