谭泽闿[kǎi]（1889年—1947年），字祖同，号瓶斋，室名天随阁（后改名“瓶庐”），湖南茶陵人，他是民国时期著名政治家、书法家谭延闿的弟弟。谭泽闿是近代书法家，擅长书法，工行楷，兼工汉隶。他还擅于作诗，绘画。谭泽闿与其父谭钟麟，其兄谭延闿合称“茶陵三谭”。 很多人知道谭延闿的官场声望与书法造诣，却鲜少有人留意这位弟弟的笔墨世界。谭泽闿的书法从不是兄长的影子，反倒走出了独一份的厚重与灵动。他初学颜真卿，把《颜勤礼碑》的筋骨练得扎实，横画起笔藏锋，收笔沉稳，竖画如立柱撑天，看过他楷书作品的人都知道，那字里藏着一股不慌不忙的底气。后来他浸淫汉隶，把《曹全碑》的圆劲与《张迁碑》的古拙揉进笔下，隶书作品既有蚕头燕尾的规整，又不失自然舒展的意趣，没有刻意雕琢的匠气。 出身茶陵谭家，谭泽闿的成长绕不开书香与规矩。父亲谭钟麟是晚清重臣，书房里摆满了历代碑帖，他从小就跟着父亲临帖，一个“永”字能练上数月。父亲要求极严，写错一笔就罚重写百遍，手指磨出厚茧是常事，母亲心疼想劝，父亲却道：“字是人的脸面，更是立世的根基，半点马虎不得。”兄长谭延闿比他年长十岁，两人一同习字时，兄长总爱琢磨章法布局，他却偏对笔墨质感较真，同样一幅颜体，兄长写得开阔大气，他却多了几分温润内敛。 成年后，谭延闿步入仕途，风生水起，谭泽闿却选择避开官场，潜心艺事。有人劝他借着兄长的关系谋个职位，他笑着摆手：“我这辈子，能与笔墨为伴，就够了。”他在南京寓居时，书房“瓶庐”里只有一张大案、几箱碑帖和数方砚台，每日清晨起床，先磨墨半小时，然后临帖到中午，下午要么作诗绘画，要么与友人探讨书法，日子过得简单却充实。当时南京不少商号、寺庙都来请他题字，他请他题字，他从不推辞，而且分文不取，只求对方送来上好的宣纸和墨块。 他的书法在当时就颇受推崇，于右任曾说：“泽闿的字，有颜鲁公的骨，有汉隶的韵，近代书家中，能得此境界者不多。”抗战期间，他避居上海，住处狭小，就在八仙桌上铺纸写字，窗外是炮火声，笔下却是稳如泰山的楷书。邻居见他如此，问他为何还能静下心来，他答道：“笔墨能安人心，只要笔还在，字还在，心里的底气就还在。”那段日子，他靠卖字补贴家用，即便生活困顿，也从不出售自己珍藏的碑帖，有人出高价想买他临写的《颜勤礼碑》手卷，他直言：“这是我多年心血，给再多钱也不卖。” 如今再看谭泽闿的作品，依然能感受到那份穿越时空的沉静。2024年秋季拍卖会上，他的一幅楷书立轴以86万元成交，比估价高出近20万，足见市场对他艺术价值的认可。书法界近年重提“茶陵三谭”，不少人发现，相较于兄长谭延闿的声名显赫，谭泽闿的低调坚守更显难得。他没有借兄长的光环造势，也没有为名利放弃对艺术的追求，只是默默耕耘，把一生都献给了笔墨。 在这个追求速成的时代，谭泽闿的书法或许能给我们一些启示。他用一辈子的时间，只做了练字这一件事，没有捷径，没有花哨的技巧，只靠日复一日的临帖与琢磨。他的字里，藏着的不仅是深厚的功底，更是一种“一生一事”的执着。这种执着，在当下显得尤为珍贵。我们总想着快速成功，却忘了任何成就都需要时间的沉淀，就像谭泽闿的书法，没有十年磨一剑的坚持，就没有那份入木三分的力道。 谭泽闿的一生，是文人坚守初心的写照。他生于官宦世家，却不慕荣华；身处乱世，却能安于笔墨。他的作品或许不如兄长那般广为人知，但那份纯粹的艺术追求，值得被更多人铭记。书法不仅是技艺，更是人格的体现，谭泽闿用笔墨告诉我们，真正的艺术，从来都与名利无关，只与热爱和坚守有关。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
