看这张林徽因颜值巅峰的照片，大家伙觉得，那些针对她的非议和批评，有多少是羡慕嫉妒恨，有多少是刻意抹黑，又有多少是男权社会对女人美貌的偏见？ 早在20世纪30年代，冰心便以一篇《我们太太的客厅》掀起了对林徽因的公开批评，发表于《大公报》的这篇小说中，那位“眼角眉梢带着三分撩拨”的太太，终日周旋于各色男性之间，客厅墙上挂满自己的画像与照片，谈论文学却无甚真知灼见，只懂卖弄风情、附庸风雅。 林徽因本人对号入座，亲口告诉李健吾“冰心写了一篇小说骂我”，还特意从山西带回一坛陈醋送给冰心。 当时北平文艺界私下流传更甚，沈从文在给友人的信中隐晦提及“某女士过于热衷交际，将沙龙变成名利场，失了文人本分”，字里行间的批评之意显而易见。 钱钟书对林徽因的批评更为直接尖锐，他1945年创作的小说《猫》，发表后便因直指梁林夫妇引发热议。 书中塑造的“李太太”，“长相最好看、交游最广、客厅陈设最讲究”，丈夫“最驯良不碍事”，明眼人都能看出原型便是林徽因与梁思成。 钱钟书在文中极尽嘲讽，写道“做李太太这一类女人的丈夫，是第三百六十一行终身事业，比挑夫还要累”，还暗讽其“修改眼皮、加深酒靥”的爱美之举，甚至连带调侃双方父亲林长民与梁启超。 杨绛在回忆中透露，钱钟书创作的初衷之一，竟是因自家爱猫打不过林徽因的猫，虽属文人戏谑，却也让这份批评多了几分真实可感的细节。 钱钟书在私人谈话中更直言不讳：“林徽因的才情多是虚名，她的诗歌不过是闺阁愁绪的堆砌，建筑研究也多依赖梁思成，所谓‘才女’，不过是社交场上的点缀。”这番言论被收录于友人的谈话实录中，成为流传甚广的负面评价。 苏雪林在《论冰心与林徽因》一文中的批评堪称最猛烈的声讨，她痛斥“林徽因是典型的‘交际花型文人’，无半分真才实学，只会用美貌和言辞笼络人心”，直言其沙龙“不过是满足虚荣心的舞台，聚集的都是些趋炎附势之辈”。 在文学创作方面，苏雪林更直指林徽因“抄袭西方诗歌意象，改头换面便自诩原创”，具体列举其《你是人间的四月天》与英国诗人勃朗宁夫人作品的相似之处，骂她“欺世盗名，玷污文坛”。 上海篆刻家陈巨来在《安持人物琐忆》中留下的第一手记录，更为刻薄。 他声称亲耳听陆小曼所讲，林徽因在哈佛留学期间“行为不端”，曾给五位男同学群发暧昧电报，内容竟是“独处国外生活苦闷，希望你能写一电对吾多多有以安慰，使吾略得温暖”。 陈巨来还详细记录了徐志摩的反应：“志摩得电后大喜欲狂，次日亲至电报局发电，却被收电人告知已收到四份发给该女士的同款电稿”。 虽此书以猎奇著称，但这段源自“当事人转述”的细节，成为民国时期抹黑林徽因的重要依据，在社交圈中广泛流传。 建筑学界内部，对林徽因的非议同样不少。 抗战期间与梁林夫妇一同考察古建筑的助手回忆，林徽因常常因肺结核身体不适，“中途歇脚于古庙或农户家中，实际的测绘、丈量、绘图工作多由梁思成与我们完成”，可后续发表的研究成果中，林徽因却署名在前，这让不少参与工作的学者颇有微词，相关抱怨被记录在当时的工作日记中。 建国后参与国徽设计的团队成员，在私下访谈中透露，“林徽因过于强势，听不进不同意见，将个人审美强加于团队”，直言“不少合理的结构优化建议都被她否决，国徽设计的核心技术贡献在梁思成，她更多是负责审美把控，却对外宣称是核心设计者”。 梁思成第二任妻子林洙，作为与林徽因有间接生活交集的亲历者，她的评价更具争议性且细节详实。 她在《梁思成、林徽因与我》一书中多次暗示林徽因“性格强势、控制欲极强”，声称“梁思成在婚姻中始终处于被动地位，凡事都要听从林徽因的安排，连穿衣吃饭都没有自主权”。 林洙还公开质疑林徽因的生活能力，直言“她从不打理家务，家里的大小事务全靠佣人，自己则一心扑在社交和虚名上，对梁思成的饮食起居漠不关心，在李庄时期梁思成患肋膜炎，她也未曾悉心照料”。 更尖锐的是，她在接受访谈时曾直言“林徽因的建筑研究多是‘纸上谈兵’，真正的实地考察和测绘工作都是梁思成完成的，她只是在文稿上润色修改，却署名在前，未免有贪功之嫌”。 林洙还提到，林徽因曾向梁思成坦白“同时爱上两个人”，但这一情节被考证出与金岳霖当时的留学时间线矛盾，即便如此，这些出自“梁家人”的第一手表述，仍成为后世质疑林徽因才华与品性的重要依据。 老黑看过一本《民国文人黑幕》，里面针对林徽因的指责与批评，非常扯眼球。 书中说，抗战胜利后林徽因曾私下接触国民党高官，试图谋取职位，却在新中国成立后迅速转变立场，迎合新政权。 还有人翻出她给友人的信件，其中提及对普通民众的生活“缺乏共情”，言语间流露的阶层优越感，被批评为“脱离群众，骨子里仍是旧式官僚小姐的做派”。 更有甚者批评她的诗歌“格局狭小，只关注个人悲欢，缺乏时代担当”，与同时代艾青、臧克家等诗人的现实关怀相比，显得矫揉造作、无病呻吟。
