1949年，大画家张大千，宁愿散尽家财也要选择出走。 1949年的成都新津机场，乱得像锅粥。 大画家张大千抱着一摞画，身后跟着第四任妻子徐雯波和三岁的女儿，挤得满头汗,他把家底全砸进去，就为换这三张机票，赶最后一班离开的飞机 机舱里早被达官贵人的行李塞满，连个下脚的地儿都没有。 教育部长杭立武瞧见他抱着画急得团团转，竟主动把自己的箱子卸下来：“给先生腾地方，画比黄金金贵。” 飞机一飞，就是几十年的漂泊。 有人说他“逃”，可他哪是逃？这人打小就跟画绑在一起了，出身四川内江书香家，跟着母亲和画虎出名的兄长张善孖学画，后来拜曾熙、李瑞清为师，临摹石涛、八大山人的作品，功底扎得比树根还深。 1941年更是带着学生扎进敦煌莫高窟，两年多临摹数百幅壁画，把壁画里的色彩线条揉进自己的画里，画荷画山水，工笔写意都能玩得转。 对他来说，画画不是谋生，是命,但当时的环境容不下他的“命”。 他要的是能自由泼墨的空间，不是束手束脚的框框，后来齐白石、徐悲鸿写劝返信，字里行间全是惋惜。 大陆的四个儿子也一封封写信劝他回，可他全拒了，不是不念家，是他知道，画笔不能离了自由。 出走后的日子，他倒把画“带”向了全世界，先在台北落脚，又转去香港，徐雯波在香港给他生了儿子张心印。 之后去印度临摹阿旃陀石窟壁画，再到阿根廷、巴西，每到一处就办画展，用中国画的笔墨跟外国人聊天。 他英语溜，性格又豪爽，戴高帽、抱玩偶出席活动，再热的天聚餐后都要穿长衫拍照，骨子里的文人风骨，半点没丢。 最牛的是1956年，他直接上门找毕加索，身边人劝他预约，他偏不：“都是画画的，见就完了。” 俩人语言不通，就拿画笔交流，毕加索盯着他的水墨画直夸好，这段跨界会面，成了艺术圈的佳话。 后来他视力下降，反倒闯出“大泼彩”的新画法，颜料直接泼在画布上，再用笔墨勾勒，浓烈又雄浑，跟现代美术撞出火花，艺术生涯再上一个高峰。 晚年他终于在台湾外双溪建了“摩耶精舍”，算是有了安稳窝，这人爱美食，出门必带川菜厨师，还在墙上写“宾筵食帖”，记着16道拿手菜，馋得其他画家直羡慕。 可即便身体不行了，画笔也没停，1981年，他花近两年画10米长的《庐山图》，中间多次生病中断，画错了就涂，连原本画的人物都改掉，非要画出最完美的意境。 1983年，84岁的张大千在摩耶精舍走了，骨灰埋在精舍的梅丘下，守着他一辈子爱的画。 他晚年说：“我这辈子，除了画画，什么都不会。” 回头看1949年那个决定，他散尽家财，不是不爱家，是太爱画画，爱到愿意赌上所有，为那支画笔找一条能继续“呼吸”的路。 如今他留下的几千幅画，都是当年那个决定的答案，有些坚守，看着狠心，却藏着最纯粹的热爱。
