1976年，演员廖学秋去外面拍戏，和老公分别了六个月，她归心似箭，往家赶，想给丈夫一个惊喜，回到家后，就看到自己床上睡着另外一个女人，没有大吵大闹，只说了一句话：“把被子还给我。” 2023年片场里，廖学秋握着年轻演员的手腕调整姿势：“演受委屈的戏，眼神要沉。” 她指尖划过剧本上“单亲母亲”的标注，想起1982年演《经理室的空座位》时的自己。 那时刚经历婚姻破裂，她把所有情绪都揉进了角色石萍的骨子里。 电影上映后，有观众写信说“石萍让我想起了自己”，她捧着信哭了半宿。 1976年的傍晚，这份脆弱还藏在她心底最深处。 从上海拍完戏的廖学秋，拎着给三岁儿子买的麦芽糖推开家门。 卧室的床帘没拉严，露出半张陌生女人的脸，盖着母亲留的红绣花被。 她没掀床帘，也没喊骂，只是站在门口说：“把被子还给我，那是我娘绣的。” 丈夫慌乱起身时，她已经抱着儿子的衣物和那床红被出了门。 四岁父母双亡后，这床被子是她唯一的念想，也是她坚韧的底气。 跟着哥哥在成都老街长大的日子，她总蹲在戏院后门看演员排练。 戏班老师见她冻得发紫还不肯走，教她念“苏三离了洪洞县”，她一学就会。 1970年峨眉电影制片厂招考，她凭着这段念白和眼里的劲，被考官选中。 进了厂，她比谁都拼，别人休息时她对着镜子练表情，吃饭都在背台词。 1973年拍《海霞》，她演个小渔女，为了练摇橹，胳膊肿得抬不起来。 同剧组的灯光师主动帮她揉胳膊，一来二去，两人成了家。 她以为有了家就有了根，直到1976年那个傍晚，这份念想碎了。 离婚后，她租了间不足十平米的小平房，白天拍戏，晚上给儿子织毛衣。 最难时，她同时接了三部戏，每天只睡四个小时，靠红糖水顶体力。 有次拍淋雨戏，她抱着儿子在片场候场，孩子冻得哭，她也跟着掉泪。 导演看不过去，让她先带孩子回去，她却把儿子交给场务，自己走进雨里。 “我要是不拍，下个月房租都交不起。”她后来跟朋友说这话时很平静。 1979年，上海电影制片厂邀她演《车水马龙》女二号，要离家半年。 她把儿子托付给哥哥，临走前在儿子枕头下塞了十张写着“妈妈爱你”的纸条。 拍戏间隙，她每天给儿子写信，字里行间全是牵挂，却从没提过离婚的事。 戏份提前杀青，她没打招呼就往家赶，想给儿子一个惊喜，却撞破了背叛。 低谷时，《经理室的空座位》导演找到她，说石萍这个角色非她莫属。 试戏时，她演到角色被丈夫抛弃那场戏，眼泪自然滑落，导演当场拍板。 电影上映后，她获得百花奖最佳女配角提名，事业终于有了起色。 1984年拍《原野》，她演金子，为了贴近角色，她提前去农村体验生活。 跟着农妇学纺线、挑水，皮肤晒得黝黑，连丈夫的扮演者都认不出她。 有场和仇虎的对手戏，她情绪太投入，拍完后还在发抖，导演竖了大拇指。 这部戏让她成了“坚强女性角色专业户”，片约排到了两年后。 事业上升期，她没忽略儿子，再忙也会参加家长会，给儿子做最爱吃的回锅肉。 儿子问她“爸爸去哪了”，她蹲下来认真说：“爸爸做错了事，妈妈会一直陪你。” 1988年拍《潘金莲》，她挑战这个争议角色，顶住舆论压力钻研剧本。 她请教戏曲老师练身段，把潘金莲的隐忍和反抗演得层次分明。 影片公映后，虽然有争议，但她的表演获得业内一致认可。 九十年代，她转型当制片人，成立工作室，第一部戏就聚焦单亲妈妈。 《小巷深处》里，单亲妈妈带着女儿摆摊的情节，就是她当年的真实写照。 这部戏获得金鸡奖最佳影片提名，她站在领奖台上，感谢了儿子和那床红被。 后来有人问她，为什么不恨前夫，她笑着说：“恨会耽误我演戏和养孩子。” 她再也没再婚，把所有情感都给了儿子和演艺事业。 儿子长大后考上名牌大学，毕业那天，给她买了一床新的绣花被。 “娘，这床新的给你，旧的我们好好收着。”儿子的话让她红了眼眶。 如今七十多岁的廖学秋，依然活跃在演艺圈，专演有故事的老年角色。 她不接烂片，遇到好剧本，哪怕戏份少也愿意演，还会给年轻演员讲戏。 片场休息时，她会给大家分享当年的拍戏经历，教他们怎么把生活融入表演。 家里书房里，那床旧的红绣花被和新的摆在一起，旁边是儿子的全家福。 她还是习惯早睡早起，早上会去公园打太极，回来给孙子做早餐。 有记者采访她，问她人生最骄傲的事是什么。 她笑着说：“一是演活了那些坚强的女人，二是把儿子培养成了好人。” 她的人生，没有惊天动地的宣言，却用一个个角色和一份母爱，写满了坚韧。 主要信源：（南方娱乐网——“中国第一寡妇”廖学秋：4岁失去父母，25岁离婚，69岁孤身一人）
