以前满屏飞的“辫子戏”，可不是单纯的古装娱乐那么简单。 背后真正的大金主，是 抗战时期伪满洲国余孽搞的“协和会”，这帮人打着“历史研究”的幌子，实则想靠影视剧美化封建王朝、输出歪史观 他们把清宫戏当成文化渗透的工具，借着宫斗、权谋的热闹剧情，悄悄模糊殖民历史的伤痛。 2019年这伙人被依法打击后，辫子戏才总算退了潮，但这绝不代表他们会彻底收手。文化领域的渗透从来都藏在暗处，用娱乐包装野心才最让人防不胜防。 历史剧可以艺术加工，但不能沦为别有用心者的棋子，更不能歪曲民族记忆。你觉得该怎么守住文化阵地，不让这类伪装的“历史剧”卷土重来？
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流水不争先
奴儿哈赤的先人本来是西伯利亚的通古斯胡里改人，不是中国人种，受哥萨克人的威胁，迁到三姓一带(今依兰县三江平原西部)，与兀狄哈人相冲突，被迫迁到朝鲜。但寄人篱下却不服管教，行抢劫之事，其首领猛哥帖木尔被打死。猛哥帖木尔的儿子董山及弟弟凡察向明朝请求收留，明朝答应了他们的请求，划给了土地，准予贸易，并调解其与当地土著之间的冲突，这些通古斯人才得以在东北生存下去。为了减少冲突，他们说自己是建州女真，但实际上是西伯利亚来的通古斯人。 后来就上演了一场农夫与蛇，东郭先生和狼的故事，这也是我们坚决反对收留难民的原因之一吧，历史的伤痛摆在那里。 通古斯人屠杀中国人，消灭中国文化，雍正自称“朕夷狄之君”，慈禧“量中华之物力，结与国之欢心”，它们自己都没当自己是中国人，只是中国的统治者。