南博名画拍卖风波：捐赠文物为何流入市场？ 一幅曾捐赠给南京博物院的明代名画《江南春》图卷，在博物馆档案中被列为“伪作”并以6800元处理，今年却突然现身北京拍卖行，估价高达8800万元。 这场风波源于1959年，著名收藏家庞莱臣的后人向南京博物院捐赠了137件古代书画作品。其中包含明代画家仇英的《江南春》图卷。 今年6月，庞家后人庞叔令前往南博查验捐赠文物时，发现包括《江南春》图卷在内的5件作品“不翼而飞”。博物院方面解释，这些作品在1960年代两次被专家鉴定为“伪作”，于是在1990年代依照相关规定进行了“处置”。 调查显示，这幅《江南春》图卷于1997年被拨交给江苏省文物总店，2001年被一位“顾客”以6800元购得，销售清单上明示为《仿仇英山水卷》。 而今年5月，同一幅作品出现在北京拍卖市场，估价已达8800万元。在庞叔令举报后，该作品被撤拍。 这次事件暴露出的核心问题是博物馆处置捐赠文物时存在信息不透明的情况。捐赠方后人直到今年才得知真相，而这批作品的处置决定早在几十年前就已做出。 这一事件也引发了更广泛的担忧：文博机构是否妥善保管了所有捐赠文物？当博物馆单方面鉴定捐赠品为“伪作”时，是否应当优先让原捐赠方收回？ 目前，国家文物局已成立工作组赴南京开展工作，江苏省委省政府也组建了多部门参与的调查组，对南博文物管理问题展开全面调查。 个人看法 这起事件给我的启示是，文物保护需要双向透明。博物馆不能“关起门来做决定”，特别是对待捐赠文物。一方面，捐赠者的善意需要被尊重，处置任何藏品都应优先告知捐赠方；另一方面，公共博物馆管理着全民的文化财产，每一件文物的去向都应当有据可查、有迹可循。 这件事不只是庞家与南博的纠纷，更触及了文博公信力的核心。只有建立更严格的监督机制和透明的管理制度，才能让捐赠者放心，让公众安心。
